Diferencia entre revisiones de «1soin/SAU/3. Ebaluazioaren laburpena»

Aldez aurretik grabaturiko soinu efektuekin, sor daitezkeen eragozpenak efektuaren kronometrajea egokia ez izatea, efektu ezberdinetako giroak akoplatzea edo efektuaren dinamika egokia ez izatea dira.

Foley efektuak akustikoki “hilak” diren estudioetan grabatzen dira, mikrofonoa soinu iturritik gertu jartzen soinu lehorra eskuratzeko.

Soinu jasoera akzioan zehar egiten ez bada, hobe dugu akzioaren aurretik grabatzea, mikrofonoaren distantzia kontuan hartuz, kritikoa baita.

Sarrien erabiltzen den mikrofonoa elektrostatikoa da, detaile sotilak eta iragankorrak (atekolpeak, tiro-hotsak, kristal apurtuak, oinatzak...) hartzeko gaitasuna dela-eta.

• Norabide bakarreko elektrostatikoak (super, hiper eta ultrakardioideak) hobesten dira, soinu bildua jasotzen baitute, giro gutxirekin.
• Malgutasuna handiagoa ematen dute perspektiba aldakorretan: hain direktiboa den mikrofono bat zentimetro batzuk mugituta, dezimetro batzuk mugitu dela emango du.

Mikrofonoaren kokapena kritikoa da, Foley estudioan pantailaren ingurua erreproduzitu behar baita ahalik eta hoberen.

• Mikrofono/iturria distantziari dagokionez, zenbat eta txikiagoa izan, orduan eta zehatzagoa, barrukoagoa (íntimo) eta lehorragoa izango da soinua.

Aurre-anplifikazioa duen mikrofono bat erabili behar da, tarte dinamikoa handia baita.

• tolesten ari den paper batena edo zorura erori diren orratzena bezalako soinuak grabatu ahal izateko;
• murrizpena eta konpresioa oso gutxitan erabiltzen dira grabaketan eta postprodukzioaren azken etapetan sartzen dira.

Foley efektuak sarritan monoan grabatzen dira eta audioaren post-produkzioaren azken etapan irudi estereoa sortzen da.

Haririk gabeko igorleak.

Diversity.

Sqluech: Carrier mailako gate.

El ajuste adecuado de la ganancia de entrada es uno de los procesos más importantes en un sistema de micrófono inalámbrico. La distorsión puede producirse si la ganancia es demasiado alta, mientras que una mala relación señal-ruido puede aparecer si la ganancia es demasiado baja. La mayoría de los sistemas inalámbricos tienen un control de ganancia en el transmisor, lo mismo en la forma de un conmutador, como un potenciómetro, o mediante una pantalla de ajuste. Como ayuda sirve pensar que este control de ganancia tiene misma función que el ajuste de "ganancia" en una mesa de mezclas. Su propósito es establecer la sensibilidad de entrada lo suficientemente baja como para evitar la sobrecarga de entrada o "clipping", pero lo suficientemente alta como para que el nivel de la señal este muy por encima del ruido de fondo del sistema. El ajuste de la ganancia del transmisor inalámbrico se realiza en la misma forma que la ganancia de entrada de la mezcla: ajustar el control de ganancia de modo que con señal de entrada más alta apenas se enciende el indicador de sobrecarga o de pico. En sistema inalámbrico este indicador esta por lo general en el receptor, por lo que es necesario observar el panel frontal del receptor, mientras que el intérprete está cantando o tocando. Si el indicador de picos parpadea constantemente, reduzca la ganancia del transmisor hasta que parpadee ocasionalmente. Si el indicador no parpadea, aumentar la ganancia hasta que parpadee sólo en las señales más fuertes. Muchos sistemas de micrófonos inalámbricos tienen un control de nivel de salida en el receptor. Dado que este control sólo afecta a la salida del receptor, no tiene ningún efecto sobre el ajuste de ganancia inadecuada en el transmisor. Es decir, si la distorsión o mala relación señal-ruido se está produciendo en el transmisor, estos no pueden ser arreglados cambiando el nivel de salida del receptor. La mayoría de los profesionales recomiendan dejar este control en el máximo. Mientras la entrada del mezclador puede adecuar este nivel, el sistema global mantendrá el mejor rango dinámico posible.

Egokia sarrerako irabazia doikuntza prozesu garrantzitsuenetako bat da haririk gabeko mikrofono sistema bat. distortsio irabazia badu gerta daiteke oso handia da, zarata ratioa seinale bat pobrea bada gerta daiteke bitartean irabazia txikiegia da. haririk gabeko sistemetan gehienek bat kontrola irabazteko igorlea ere, aldatu baten forma berdinak dira, potentiometer bat, edo ezarpena pantaila baten bidez. laguntza pentsamendu gisa balio duten gain kontrol honek funtzio bera "irabazien" ezarpena mahai baten gainean ditu nahasketak. Bere helburua da sarrerako sentikortasuna nahikoa ezarri behe-sarrera edo "mozketa" gainkarga ekiditeko, baina nahikoa handiko seinalea ondo zarata gainetik maila hori du sistema. haririk gabeko igorlea irabazia doitzea da modu berean egin Sarrera-irabazia nahasketa: doi irabazia kontrola, beraz, altuagoa sarrerako seinalea besterik gainkarga adierazle argiak edo gailurra. Adierazle honen Hari-sistema da, normalean hartzailea ere, halaxe da Aurrean hartzailearen panel behatzeko interprete den bitartean beharrezkoa abestu edo jolasten. gailurra adierazlea etengabe keinuka bada, txikitu du igorlea gain, noizean behin keinu arte. adierazlea badu distirak, handitzeko irabazia seinale indartsuena bakarrik distirak arte. haririk gabeko mikrofono sistema asko Egindako lanaren kontrol bat dute hartzailea. kontrol hau hartzailearen irteera bakarra eragiten geroztik, ez du eskasa irabazia igorlea doikuntza eragina. Hau da, bada distortsio edo zarata ratioa seinale pobrea da igorlea gertatzen, horiek ez irteera hartzailea maila aldatuta egon ziren antola daitezke. gehienak Profesionalak gomendatzen kontrol hau gehienezko uzteko. sarrerako bitartean nahasgailu maila honetan egokitu ahal, sistema orokorra sorta onena mantenduko du Dinamikoak posible.

Telebista gidoigintzan honako fase hauek jarraitu behar dira: Sinopsia, eskaleta, tratamendua, gidoi literarioa eta gidoi teknikoa.

• Sinopsia saioaren gaiaren laburpena da.
• Eskaleta gidoiaren garapen eskematikoa da.
• Tratamenduan bost elementu agertzen dira: Gidoiaren iraupena eta barne atalen banaketa, “Flash back” eta “flash forward” en erabilpena, lehen eskenaren aukeraketa, tentsio dun eskenen kokapena, tentsioa haunditzen joan behar da eta historioaren Klimax a duen eskenaren deskribapena.
• Gidoi teknikoak hiru zutabe baditu: Ezkerreko zutabean akzioa (ikuzten dena) idazten da, erdiko zutabean elkarrizketak idazten

dira eta hirugarren zutabean musika eta soinu efektuak idazteko erabiltzen da.

• Gidoi teknikoak 8 elementu ditu.
  1. Sekuentzi kopurua, eskena eta planoen ordena, grabaketa blokeak edo errodajea.
  2. Planoak narrazioa jarraituz izendatzen dira, ez errodaje plangintzaren arabera.
  3. Plano bakoitzeko ezaugarriak: enkuadrea,angulazioa,kamara mugimendua.
     • Kamararen posizioa:Kamara ugarirekin(multicamara)egiten direnean zaioak

hauetariko bakoitzaren kokapena adierazi behar da.

• 1. • Plano motak
     • Kamara mugimenduak
  2. Planoen irudi bat edo story-board a.
  3. Planoan gertatzen den akzioaren deskribapena, non gertatzen den,agertzen diren

pertsonaiak

• 1. • Akzioak
     • Pertsonaien arteko elkarrizketak
     • Ezaugarri teknikoak
     • Kokapena(lokalizazioa9
     • Argiztapen efektuak
  2. soinu bandaren deskribapena
     • Musikak
     • Elkarrizketak
     • Wild track ak
     • Soinu efektuak
  3. Sekuentzia eskena eta blokeen arteko loturak eta jarraitasuna.
  4. Plano bakoitzeko kamararen asignazioa,pertsonaia nagusiaren identifikazioa enkuadre

autaketa eta kamara mugimendua.